为什么不想当爱豆的演员就没戏演？

2015年，李越考入上海戏剧学院表演系，那年湖南卫视与上戏联合推出了一档综艺节目《一年级·大学季》，他们班的一些同学被安排参加。这些大一新生曝光在镜头前，感受到市场的巨大兴趣，每期被选为主拍对象的学生，微博粉丝都一夜暴涨，随即被经纪公司争抢。

那正是制片公司举着“天价片酬”合同到处找演员的几年。狂飙突进的十年，改变了影视行业的规则。匆匆上马的导演、剧本难以成为收视率的保障，自带流量的大IP和演员，就成了投资方“押宝”的首选。

《延禧攻略》

“流量”“顶流”“小鲜肉”等标签应运而生。“演员就是演员，突然出现这么多标签，一定会出问题的。”刘天池听着这些新词，感到困惑和担忧。这些标签都是“偶像”的当代变体。影视剧选人的标准变了，演技和适配度不再重要，身价与演技水平毫不相关，而取决于其身后“饭圈”的能力。

演员姚晨在一次演讲中抱怨，演员拼的不再是演技，而是流量。马苏恨恨地说：“当时代需要流量，我们就只能流浪。”温峥嵘接受媒体采访时澄清，自己并未退圈，只不过她的戏只能在地方台悄无声息地播。她接的戏投资额逐年压缩，最终沦为粗制滥造。与此同时，资金都在向另一个方向流动。后来她接了一出大制作古装戏的配角戏，进剧组后大开眼界，一个头冠价值百万，喝的全是真燕窝。演员和流量进入同一个赛道，她们的选项变得非常单一，要么是无人关注的小制作，要么放下身段当绿叶。一些女演员自力更生、“曲线救国”，努力成为制片人，只是为了给自己创造一个好角色。

在中年女演员无戏可演的时候，一茬茬年轻明星被打造出来，获得令人咋舌的身价。上海市税务局发布的调查结果显示，郑爽在2019年主演电视剧《倩女幽魂》，约定片酬达到1.6亿元天价。90后、00后的粉丝为偶像所有作品疯狂买单，像上班打卡一样卖力地做数据、做推广，这正是资本方需要的。粉丝日益低龄化，偶像也必须从小培养，经纪公司必须不断去寻找更新鲜的鲜肉。

低龄化的焦虑迅速蔓延。“先挑好看的、年纪小的，那几年要的都是95后甚至98后，现在00年都算‘老人’了。”毕业那年，李越旁观大一新生迎新晚会，仅仅是一场校内活动，一些孩子却隆重地穿上高级私服定制，身后跟着自带的摄影团队，表情冷酷，“我觉得那不是一个活生生的人，更像是个商品。”李越说。在平时的汇报演出甚至是考试中，经纪人也会千方百计混入现场，物色未来之星。

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李越入学时已经22岁，在同学中已是高龄，他之前在山东一所艺术学校读到大三，退学后重考进上戏。入学坎坷，还熬过几年跑龙套的日子，他更加珍惜学习的机会，心态比同学淡定，但不由自主也会被氛围感染。“这种环境很容易产生焦虑”。

“年轻人乱了，老人也乱了，根本不知道往哪儿走。”刘天池说，有一次她到香港，一位香港资深演员在饭桌上操着港普感叹，现在的内地市场，像极了香港影视市场衰落前夜。1995年之前的香港，一个项目只要签了某个高票房明星的名字，马上就卖出去了，根本不问内容。刘天池摇摇头：“2010年到2017年之间，全是乱象。”

躁动

迷茫扩散到学校里，演变成迫切拥抱市场的躁动，有学生反问老师，花时间在学校里多交几个作业，为什么不去见见制片人呢？等到毕业的时候，可能什么都来不及了。刘天池不知道怎么回答。那几年，老师们也有点儿懵，只能安慰他们：相信这样的环境不会持久，演员还是打好自己的地基。

刘天池坦陈，市场导向一定程度影响到了中戏的招生。中戏一直坚持以好演员的标准招生，“我们常说，招生招的就是一台《雷雨》，生旦净末丑各种类型都要”。但一些老师也会嘀咕，不选择市场需要的演员，选择什么人呢？“也‘打过架’。”刘天池笑笑，那些符合流量特征的学生要不要招，有时候也会妥协。

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