中国人回忆过去，美国人仰望未来

中国人回忆过去，美国人仰望未来

2010-06-29 22:34:14  颜昌海

香港媒体报道，第三届华语纪录片节上日前在香港举行颁奖仪式，主要奖项由大陆导演囊括，包括反映唐山大地震被隐瞒、大陆媒体现状，以及环境被破坏等作品。多个大陆导演亲自来港领奖，他们遗憾作品目前都不能在大陆公映。 

颁奖仪式在香港艺术中心举行，107部参选纪录片中有13部入围，其中10部是大陆作品，其中大陆导演王利波揭露唐山大地震被隐瞒的《掩埋》，获长片组冠军；反映大陆媒体成为党的喉舌的记录片《喉舌》获长片组季军；短片奖冠军和亚军都是环保题材，分别由大陆独立制作人明明的《画在墙上的梦》和浙江卫视金华清的《呼啸的金属》获得。 

“纪录片作为一块镜子，让我们看到很多平日看不到的社会现实，或者当我们知道更多的事实时，就知道怎样去减少痛苦了。”获长片组冠军的导演王利波受到汶川大地震触动而拍摄《掩埋》，透过他为期一年的拍摄，纪录片清晰地展现出，地震前唐山的地震工作者和北京的地震专家都曾发出过临震警告，但到了国家地震总局都被压了下去。王利波表示，虽然地震是否能够被准确预测目前还没有科学证据，但地震前发生的异常现象却是肯定存在的，民众不能被剥夺知情权。唐山大地震30年后，2008年汶川大地震，接着又是青海大地震，一次一次眼见无辜的生命死亡，都令王利波倍感痛苦，他最希望的是这类悲剧不要再上演。“这种悲剧确实是一次又一次的在重复，而且这种情形可能还会持续下去。我觉得让更多人了解地震预测的知识，第二让大家关注自己的发言权和知情权，这是我最想要的结果。”

大陆导演对获奖都感到开心，但也对自己的作品不能在大陆公映感到遗憾。首次来香港的金华清，是浙江卫视的媒体人，他花了3年时间纪录了自己家乡垃圾污染问题，制作了这部《呼啸的金属》，虽然在海外多个影展获奖，但这样的纪录片不可能在大陆公映。

由大陆导演囊华语纪录片主要奖项、但却都不能在大陆公映的现实，笔者联想到不久前在大陆公映的美国科幻片《阿凡达》。这部科幻片，也几乎囊括华语纪录片主要奖项中所反映的主题因素，比如真相被掩埋，环境被破坏，弱小饱受欺凌，强权肆无忌惮……等等。

而且《阿凡达》还引起网民热议，被富于联想的中国影迷戏谑为“反拆迁”电影，而发生在广州东川三街的一些业主维护自己的权利，反对扩建广东省人民医院，最后取得成功，他们也戏称自己的维权行动是“阿凡达现实版”。

《阿凡达》剧情如下： 2154年，一个叫RDA的土地开发公司，来到一个叫潘多拉的地方搞开发，号召大家只要搬家就可以有诱人的赔偿。可潘多拉说这里是他们祖祖辈辈居住的地方，再多的钱也不干，再好的地方也不去。这家有政府背景的开发公司很恼火，手下还有像中国城管拆迁队样的打手，于是开始打。但居民们拥有一些稀奇古怪的自制武器如弓箭、石头，还有违章的大型宠物如长颈马、迅雷兽等，男女老少都很难缠，加之地形复杂道路崎岖，所以开发商一时不能得手，还伤了不少人；开发商就想出“阿凡达”计划，让人化妆成当地居民刺探他们的底牌，了解地形，分化瓦解。可是这个叫“杰克”的阿凡达在卧底时不小心泡上了当地居民首领的女儿，发生真感情，卧底反过来动员开发商不要强行拆迁，要体恤民意，他还可以帮忙跟居民沟通做工作。开发商火了，更火的是城管头子夸奇，觉得杰克简直丢了城管的脸，一怒之下就率部前去攻打。有道是“给我三千城管，一夜收复台湾”，居民望风披靡，抗暴力拆迁的领导人——那女孩的爸爸也死于非命。这时杰克终于明白，根本不需要什么沟通，只能以暴制暴，他带领居民们用最土的武器与城管殊死搏斗，自制燃烧瓶、弹弓、大型野生的或家养的宠物、把物件卡在城管的推土机的齿轮中……。最后一幕很有喻意，武装到牙齿的城管头子被女孩用最土的弓箭射杀；代表强势政权和极端武力的一方，最终被代表民意和传统一方制服。

网民未数数然说，她看完《阿凡达》后联想到很多敏感事件，“想起了新疆和西藏，不光是拆迁的问题。当一种文化强行进入另一种文化的时候的这种冲击，我们应当考虑他们的弱势”。著名博客作家李承鹏在博客中写到，看了这部钉子户史诗般的巨片后有几点感想：一、正义。各方都觉得自己代表着正义的，比如开发商认为他是拉动了GDP，搞活了经济，为这个落后愚昧的潘多拉老街带来新气象，只是遭到不明真相群众的抵制；居民们则认为，他们不需要也不接受所谓“美好生活”，对于“美好生活”他们有自己的标准，他们就愿意住在树洞里跟神灵在一起，而不愿去住高级电梯公寓。这个感想是：所有的战争都是因为自以为的正义而起，但真正的正义是——不要轻易改变别人生活的方式。二、觉悟。影片中那些居民们住的是黄金口岸，开发商确实也开出了很高的价格，但居民们还是不搬迁，那棵上千米高的大树成为钉子户们伟大的图腾，是一枚参天的钉子，脚下的根蔓则是链接千万年来亲情的基础，他们为这个而活着。但开发商认为那棵树就是违章建筑，那些居民就是刁民，不支持城市建设，没有牺牲小我成就大我的觉悟。感想是：过度开发的结果就是玩得自己资源殆尽，然后去抢别人的资源。三、自焚。居民们在高科技的飞行器来到之时还不躲避，还倔强地伫立在那棵大钉子前，其实是在玩自焚。但自焚不划算，根本感动不了开发商；推土机、飞行器里的城管们看着居民烧成碳化物后还哈哈大笑，所以以暴制暴的杰克才是对的。四、叛徒。作为人类，观众会生平第一次为外星人而背叛了人类，当外星土著与地球城管们搏斗时，观众情不自禁地站在外星土著一边。因为观众都仇恨强行拆迁的事情，大家就同仇敌忾了。其实那些外星土著长得并不好看，但是看着看着就觉得她们很妩媚了。因为所有的生物不是因为符合人类的审美标准而美丽，而是因为心灵的相通而美丽。……等等。

联想到中国唐福珍、潘蓉、最牛钉子户，中国各地最强悍城管，以及拆迁办与中国特色的《城市房屋拆迁管理条例》，李承鹏怀疑卡梅隆是在中国卧底多年后才写出剧本的。总之《阿凡达》是一部讴歌钉子户抗击暴力拆迁的成功典范，不论战术上还是战略上都值得借鉴。

一部美国科幻片在中国公演居然得到大陆观众如此现实的观后感，可能是大陆官员始料不及的。为此，大陆宣传部门为减少《阿凡达》在中国的播放，还将最佳的档期让位于宣传中国文化的《孔子》。大陆宣传部门发出指示，命令媒体不要再炒作《阿凡达》掀起的热潮，并正确引导相关舆论，应该转移到国产主旋律电影《孔子》上。此举也遭到网民质疑，说宣传部门表现出的是一种恐惧，对于一个靠暴力维系的政权，自然每时每刻都担心被暴力颠覆；而《孔子》是当局力挺的“主旋律”影片，期望以孔子的儒家思想灌输民众，维持统治；因为孔子讲究秩序，讲究等级，“他们把孔子提升到一个很高的地位，就是把孔子当作当局的一个代言人。”由此可见，尽管大陆主管部门向来对影视把关很严，但在当前社会问题纠结、社会矛盾深重的现实里，审查者也很难做出判断观众会如何解读某一部影视。比如曾热映的另一部电影《十月围城》，也曾在公众中引发了对革命的思考。

有读者指出，按照现在的情形，中国永远也拍不出“阿凡达”之类的电影。主要原因有信仰缺失；“阿凡达”中，很多镜头其实是宗教场景，如女博士牺牲前族人为她祈祷的那一幕，如同盛大的宗教仪式。没有虔诚的信仰，特别是宗教信仰，拍不出这一幕。而中国人没有信仰已经很多年了。心灵堕落；能拍出阿凡达的天与地，必定有一帮心灵纯洁的人，只有内心深处还有好奇心、还有童真、还有想象力的人，才能描绘出这样的片子。这样的人在中国已经基本上绝迹。腐败成本；中国的房子车子都比美国贵，原因其实是腐败成本打入了生产成本，而阿凡达耗资5亿美元，中国来拍至少10亿美金，责任更大，周期更长，没人拍。软实力；阿凡达表现的是美国的软实力，但中国的GDP虽然很高，软实力却没人理，拍出来的片子哄自己人看都不灵了，更别说哄外国人看。……

不过，笔者以为中国拍不出这样的影片，还有更深层的原因。

据美国广播公司网站报道，《阿凡达》的制片人表示，这部电影不是科幻片，而是科学事实。从潘多拉星球上的活动躺椅，我们似乎看到了科学的影子。飘浮在半空中的哈利路亚山脉和闪闪发光的植物体，似乎没有任何的现实依据，然而事实并非如此，这一奇特现象同超导体有关，因为超导体一旦在磁场出现，就能飘浮，而影片中的外星世界潘多拉，本身就是一个巨大的超导体。从一开始影片就告诉观众，人类要去潘多拉星球去寻找稀有矿藏Unobtanium。在影片中，Unobtanium在室温下能够导电，而当前最好的超导体只能在室温低于零下200华氏度的条件下工作。Unobtanium仅存在于潘多拉星球上，这种稀有矿藏的发现给地球上的技术带来彻底变革，而人类未来的经济发展则完全依赖于它。不过，在潘多拉星球上，满载Unobtanium的整座山飘浮于这个奇幻世界的巨大磁场内。这些山川之所以一直向上飘荡，是因为潘多拉星球不是行星，而是一个虚构的土星大小的气态巨行星“波吕斐摩斯”的卫星。气态巨行星的卫星不断受到引力的压力而变形。例如，木星的卫星木卫一受到木星及其他大卫星引力的剧烈影响，以致于具有“地面潮汐”，地面就像地球上的海潮一样起伏。据科学家分析，在木星的第二颗卫星木卫二上，这些潮汐力不断加热卫星内部，最终令其外壳部分融化，在冰层下产生液态水海洋。在《阿凡达》的潘多拉星球上，潮汐压力令地面裂开，使哈利路亚山脉这样的群山在空中飘荡。随《阿凡达》同时推出的一本书《阿凡达：潘多拉生物与社会历史秘密报告》解释了更大的地理进程：“这种能量驱动大陆以快于地球上的速度漂移，鉴于压力增加，构造板块大面积裂开。”

生物具有谜一般的特征，即生物体可以自己造光；萤火虫或许是最明显的例证。但深海生物发光鱼则告诉人们：大自然的光一旦被夺去，它亦能自己发光。《阿凡达》中的树木可以自己发光，卡梅隆以此表明一种态度，即完整的生物发光生态系统或能存在。包括地球在内的卫星往往会“锁定”它们的行星，一面永远朝向行星，另一面则永远朝向浩瀚的太空。也就是说，卫星上的一天，相当于其绕行星轨道一圈的时间。通过观察月球所处的不同阶段，其实可以实时了解月球的时间。如果在地球上看到满月，那么说明面的月球一侧恰逢正午。看到新月，则说明朝向地球的月球一侧恰逢午夜。也就是说，月球上的一天大约相当于地球的27天，这意味着月球的夜晚比地球更漫长。正是基于这一点，卡梅隆决定让潘多拉星球成为卫星而非行星；在潘多拉星球，夜晚时长是地球白天时长的数倍。

由此可见，美国的电影人也具有广泛的科学底蕴，甚至可以在中国电影人面前以科学家自居。中国电影几乎没有任何科学成分。民主成为了幌子，科学不再是追求，中国还剩下些什么呢？当然还有历史，唯一剩下的就是历史。

笔者在网络上搜索，全世界最多的科幻影视作品生产国是美国，而中国几乎就搜索不到科幻作品。中国引以为傲的无非就是《英雄》、《满城尽带黄金甲》、《十面埋伏》之类。中国人总是在回忆过去，而美国人却总是仰望未来；他们的目光不仅看着现在，还从史前1万年，看到今后的1万年。而中国电影要么把一部作品的主题搞得神神叨叨，要么搞得政治正确，总是在历史中回旋，而历史也还要为当代政治服务。

即使反映现实，如果不政治正确，那么就不可能问世，比如在香港第三届华语纪录片节获奖的大陆纪录片，就不能面对内地公众。因此，中国电影人大部分变成了太监，中国电影就是太监电影。这时候，电影就不是电影，而是有关部门和有关精神的皮影。

中国政治制度的束缚和中国电影人缺乏担当人类未来责任的勇气，成为中国电影文化的桎梏。和美国相比，中国电影在技术上落后50年，在科学上落后500年，在人性上则落后5千年。这种局面涵盖了中国的各个领域。如不改变，中国永远都摆脱不了被动挨打的命运。

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